绘画雕塑

春1 宋·郭熙 早春图2 宋·米芾 春山瑞松3 宋·李迪 春潮带雨4 宋·李嵩 春江泛棹5 宋·马远 山径春行6 宋·夏珪 西湖柳艇图7 无款 拨阮图8 无款 春溪放棹9 元·吴镇 清江春晓10 元人 春山图11 明·戴进 春游晚归12 明·唐寅 ...

半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。——题画诗五寸珊瑚珠一囊，秋风吹老海榴黄。宵来酒渴真无奈，唤取金刀劈玉浆。——题画诗葡菜葱茄满纸生，墨花夺巧自天成。若教移向厨房里，大妇为韭小妇羹 ...

水声潺潺，坐在溪涧深山，自有清意。为尘世所累，只要观瀑赏山，即可放下尘劳，作无端漫想，在古人画中一游。流水潺潺北宋·范宽《秋林飞瀑》宋·《观瀑图》宋·夏圭《观瀑图》宋·佚名《观瀑图》宋杨世贤《寒山飞瀑图》宋·佚 ...

永字八法，是中国书法用笔法则。以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为弩，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势； ...

《四景山水图》之四 《四景山水图》之三 《四景山水图》之二 《四景山水图》之一《四景山水图卷》为绢本设色，纵40cm，横69cm。全画分为四段，分别描绘了杭州西湖春、夏、秋、冬四季的景象。第一幅，踏青，春花烂漫，杨柳 ...

南宋 刘松年《雪溪举网图》辽宁省博物馆藏杭州人刘松年（1131-1218年）被后世称为“南宋四大家”之一，他号清波，为南宋图画院待诏。刘松年的画是跟张训礼学的，而张训礼师李唐，故刘松年是李唐的再传弟子——徒孙，与李唐的画 ...

清波，（尹瘦石）字：洪瑞，瑞森，南宋院体画传承人，墨色山水创始人，南宋四大家之一刘松年后裔。清波的引首章为瑞庆大来，瑞庆大来乃是南宋皇帝宋光宗赐予刘松年的一枚印章，寓意所有的喜事一起涌来，此章为清波的家族传承章 ...

高清：3800幅古代绘画图库，27G历代经典书法套装，4100幅西方大师经典油画，高清极品，一次看个够！陈少梅（1909年4月—1954年9月），男，汉族，名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行，生于湖南衡山的一个书香之家，现代 ...

个人艺术简历李群山，男，1957年生，陕西省洛南县人，文化干部，自幼学习绘画，中国书画函授大学毕业，擅山水画及人物画，期间受同乡杨运昌及何伯群影响，几十年如一日，一路追寻名家足迹，从五代荆浩、关同、董源、巨然到北宋 ...

张大千 唐人秋猎图离离暑云散，袅袅凉风起。秋分时节，天气早晚已有一丝凉意。今天，咱们来欣赏历代名家笔下的秋景，感受这浓浓秋意吧！五 代

张大千 唐人秋猎图离离暑云散，袅袅凉风起。秋分时节，天气早晚已有一丝凉意。今天，咱们来欣赏历代名家笔下的秋景，感受这浓浓秋意吧！五 代

大家好，我是小编阿驱，今天带大家来了解一下中国画的技巧，骨法用笔，笔法。 南齐谢赫把“骨法用笔”列在“六法”的第二位。唐张彦远的《历代名画记》中说：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎 ...

文｜苦墨 骨法用笔不同以往的只勾无皱，也不是先勾后皱，而是连廓带皱，连勾带皱，勾皱结合。 勾皱点染，交替进行，筋骨相连。其用笔以中锋为主，间用侧锋，尖笔与秃笔并用，湿笔与干笔相融交错。 时急时缓，急笔飞白显 ...

骨法用笔是中国传统绘画理论中的重要概念，其核心特征可归纳为线条的动态表现、对物体结构的精准刻画以及用笔力度的多样性。这一技法通过笔触的运用传递艺术家的功力与创作意图，既体现形式美感，又暗含物象本质。 线条的动态 ...

　　石涛言：“画者借笔墨写天地万物而陶泳乎我也。” 　　中国画的笔墨结构之美在于蕴含着丰富的笔墨精神，反过来中国画的笔墨精神又通过精妙的笔墨结构之美得以体现，二者的相互依存共同构成中国画的核心。 　　时下谈笔墨 ...

构图就是根据特定主题的要求，在一定的空间，把个别或局部的形象适当地组织起来，构成一个协调的、完整的画面。在中国传统绘画中称为章法或布局，中国山水画构图实质上就是灵活运用种种章法，在实践中组合所需要的画面。章法， ...

一、宾主朝揖的关系 在中国画中，主体只有一个，其它的是陪衬的次要的宾体，起着辅助、从属于主体的作用。主和宾是相互依存、浑然一体的，只有构图中“宾主分明，画面才能主体分明，才能不至于“喧宾夺主”。 二、起、承、转 ...

构图就是把形象在画面上组织起来，加以艺术的条理化。中国画向来讲究构图，南齐谢赫论画“六法”中提出的“经营位置”，即是构图。构图亦称“布局”或“章法”。 石涛《秦淮忆旧》册之一 山水画构图，具有它的特殊规律，这是 ...

关于构图的问题，不仅仅是初学者需要解决的难题，同时也是画家需要一直思考的问题。我们在观赏一幅画的时候，首先第一眼就是构图，画作中的构图是一幅画的重要组成部分。今天，我们共同学习探讨中国画的构图问题。“构图”， ...

文丨苦墨 中国绘画从构图的特点和表现方法来说，对飞檐的处理，还不只是一个透视问题，它主要是要借飞檐的恣态。 建筑造型的崇高耸秀的动势使景物更为生动，看来不合透视，却正是不伤"真巧"的一种方法。 沈括没有看到这 ...