绘画雕塑

勾勒就是勾线，用各种线条来表现山石的整体轮廓，脉络走势。 山石的特点是千奇百怪，但是石分三面，平面，坡面和立面，也就是凹凸阴阳。这三个面结合起来，能变生出万千的造型。 山石勾线用笔需要多变化，毛笔的中锋，侧锋 ...

李唐集众所善，又敢独创。此处主要谈他的山水画成就。山水画中的斧劈皴乃成熟于李唐，尤其是大斧劈皴，自创斧劈皴之后，其影响直至今天都不曾消失。以后的山水画领域，李唐的影响可占“半壁江山”；而在南宋，已是“李家天下” ...

　　鹿柴氏曰：论画或尚繁，或尚简，繁非也，简亦非也，或谓之易，或谓之难，难非也，易亦非也，或贵有法，或贵无法，无法非也，终于有法更非也。唯先矩度森严，而后超神尽变，有法之极归于无法，如顾长康之丹粉洒落，应手而生 ...

钱君匋(1907～1998)浙江桐乡屠甸镇人，他以其深厚的艺术造诣和独特的艺术风格，在中国现代艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。作为鲁迅的学生，他不仅是中国现代装帧艺术的开拓者，更是一位“一身精三艺，九十臻高峰”的著名篆刻 ...

牵牛花，又名喇叭花，因寓农民趁早牵牛犁地而名。牵牛花为常见的植物，三月生苗，作藤蔓相互缠绕依竹篱、棚架、花墙和草木援生长。叶绿，呈三尖，也有长圆形。夏秋之际为花期，花不作瓣，状旋花而大，其色分深红、浅红、紫蓝和 ...

娄师白（1918—2010）先生，作为“齐派”艺术的杰出传人，他的画作不仅承袭了齐白石大师的精髓，更在传承中展现了独特的创新。他的花鸟瓜果画作，犹如一幅幅生机盎然的自然画卷，以其独特的艺术魅力，吸引了无数艺术爱好者的 ...

牵牛花俗称喇叭花，为一年生缠绕草本花卉，夏秋开花，呈漏斗状，花的颜色有蓝、绯红、桃红、紫等。是常见的观赏植物。 牵牛花枝条柔软细长，叶呈心形，三裂互生。 牵牛花 花冠的画法（以紫色牵牛花为例） 以大白云笔蘸浅紫色 ...

　　在黄宾虹的画学篇中，他用了不少的篇幅去论述有关中国画的笔法问题，并屡屡提及画法中“古法”的概念，宾虹翁以他丰富渊博的金石与史学修养，将金石、钟鼎等器物的鉴赏、考证与书画的品评、创作联系起来，相互渗透，如对“ ...

　　 　　黄宾虹，清同治四年农历正月初一（即１８６５年１月２７日）生于浙江金华城内铁岭头街。祖籍安徽省歙县西乡潭渡村，谱名懋质，后以质名，中年改为宾虹，字朴存，号予向，自号黄山山中人，另署虹庐、虹叟。６岁入私塾 ...

黄宾虹《画法简言》手稿画法简言隅举三反可耳。虹叟。太极图是书画秘诀。向左行者为勒，向右行者为钩。一小点，有锋，有腰，有笔根。一波三折，隶体是名。画笔之中，腰须肥而圆，要转而有力。起笔须锋，锋有八面。无锋谓之桩， ...

在中国传统绘画中，笔墨负载着浓厚的文化内涵和独特的审美价值，成为其艺术方法、艺术形式和艺术风格的代名词。与历代名家一样，作为一代山水画大师的黄宾虹，不仅有自己独特的笔墨特点，而且在笔法、墨法方面提出了许多创造性 ...

《黄宾虹》黄宾虹（1865——1955），祖籍安徽歙县，生于浙江金华，现当代画家、革命家、出版家、教育家，在考古、金石、书画、印学、诗文、鉴识、编辑出版等方面都有惊人的成就。曾在北京、杭州等地美术学院任教。新中国成立后 ...

工笔画的特殊技法、基本染色技法十八法1冲染法。冲染法也称撞染法，积水积色法。积水法是先把墨或者颜色平涂，在六七成干的时候，点入清水。积色法是先把墨或者颜色平涂，在六七成干的时候，点入颜色，一般是点入石色。这两种 ...

松烟墨和油烟墨，其墨色孰优孰劣？不能一概而论。墨色表现效果依赖于媒介材质的优劣和性质。宋之前大多用松烟墨书画，其媒介是不易渗化的加工绢或加工纸，墨色韵味与生宣纸上的表现完全不同。由于松烟颗粒较油烟颗粒略微粗一 ...

梅清（1623-1697），一代山水大师，与石涛(道济)友善，皆有“黄山派”巨子的荣誉 。 其山水云烟变幻，画松多奇气 。梅清擅长山水、松石、尤其好画黄山，自谓“游黄山后，凡有笔墨，大半皆黄山矣。”他笔下的黄山，以气势取胜， ...

五十岁后，宋美龄开始下功夫学画。蒋介石观看宋美龄作画1949年，宋美龄随蒋介石来到台湾后，画画成了她最大的消遣。刚学画的几个月，宋美龄就钻在书房画画。初学者的作品总是拙嫩，蒋介石就取笑她，这把年纪学画未必学得好。为 ...

上世纪五六十年代的时候，宋美龄女士打算拜师学画，第一个想到的就是溥心畲。然而，溥心畲却对来人说：“蒋夫人要学画，这是好事，我理应效劳。但有三不便，学画的人都应照例向我行拜师礼，以夫人之尊，我不便让她下跪，这是其 ...

溥儒笔下的秋，涤尽胎火气，干净且一扫尘埃！溥儒 秋江泛舟溥儒（1896—1963）满族，原名爱新觉罗·溥儒初字仲衡，改字心畲自号羲皇上人、西山逸士北京人，著名书画家、收藏家为清恭亲王奕訢之孙与张大千有“南张北溥”之誉又 ...

龚贤《柴丈画说》开篇：“笔要中锋为第一，惟中锋乃可以学大家，若偏锋，且不能见重于当代，况传后乎？”强调的是中国画用笔要中锋行笔，如若不是画作在自己的时代都不可能跳脱出来，更不用说能够流传百世了。这句话的研究，中 ...

徐悲鸿画马从不用宿墨文章来源_网络徐悲鸿遗孀廖静文女士近日透露诸多有关徐悲鸿画马的细节,可为鉴别悲鸿真迹参考。廖女士介绍,徐悲鸿画马,一是“精研其结构”,对马的每根骨头、每块肌肉及其伸缩变化均有精深了解和准确把握,能 ...