陈少梅的山水点景人物，美不胜收 !

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陈少梅（1909年4月—1954年9月），男，汉族，名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行，生于湖南衡山的一个书香之家，现代画家。自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖。1930年他的作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。

陈少梅 幽人久孤

陈少梅在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。尤其是他的人物画更为人所推重，张大千先生曾称赞陈少梅的人物画“衣纹有宋人风格”。

陈少梅 载酒泛舟

所谓“点景人物”，“人物”显然是作“点景”之用，即非人物画，而是出现在山水画中的人物，并且占据的篇幅也不大，但却有着明晰画作主题、营造意境或表达作者思想的重要作用。在丰富、活跃山水画面的同时，点景人物涵盖了画家的主观情思、理想寄托、现实生活、社会状况和文化风俗等多方面要素，对作品意境的营造也具有重要的作用。对点景人物题材的热衷，还显示出中国人对待自然“乐山乐水”的态度，是中国传统“天人合一”思想的具体体现，代表了极高的美学追求。

来自陈少梅 《人物四条屏》

山水画中的点景人物有点缀装饰之用，通常只占据极少部分的篇幅，有时细小如豆，有时寥寥数笔简之又简，却是画面中不可或缺的一部分。有点景人物的山水画大多有明确的主题或故事情节，虽以山水树石成画，但画眼却在人物，作为画家立意的载体，直接点出作品的主题。

点景人物在山水画中的活动十分广泛，如行旅、春游、寻幽、山居、访道、会友等，这些活动一方面可以衬托出作品的主题，另一方面增添了画面的意趣和活力，营造出“可游可居”的艺术效果。

来自陈少梅 《山水图》

来自陈少梅 《人物图》

来自陈少梅 《幽人久孤》

来自陈少梅 《山水图》

来自陈少梅 《梅萼飘香图》

来自陈少梅 《访友图》

来自陈少梅 《狮子岩图》

来自陈少梅 《红楼望梅图》

来自陈少梅 《仿刘松年松泉图》

历代的山水画中，点景人物的形式、内容和画法都有相应的变化，与社会状况和时代特点息息相关，折射出画家对自然和生活的观感及态度，对时代的赞美或批判等，反映了社会生活现实和画家的审美观念，画中的点景人物形象就是画家情感的载体和符号。点景人物与山水景色的有机结合，营造出一种情与景、物与我相互交融的山水画意境，并饶有趣味地记录和表达了人与自然的亲密关系，使山水画成为中国人文精神的一种独特载体。