绘画雕塑

山水画的皴染是表现山水质感、纹理和光影变化的重要技法，以下是其基本步骤和方法： 皴 擦图解 勾皴 - 确定轮廓：用毛笔轻轻勾勒出山水的大致轮廓，确定画面的构图和基本形态。线条要流畅自然，有轻重、粗细、疏密的变化，以 ...

01天沐堂背景 “天沐堂”之名，源自一代宗师张大千先生所创立的“大风堂”，由其第二代嫡传弟子聂振文先生承袭并命名。该堂号由西泠印社社长、享誉当代的国学大师饶宗颐先生亲笔题写，饶宗颐先生字选堂，百岁高龄仍笔耕不辍， ...

勾勒和擦法 孙位《高逸图》局部 山水画在隋代以前还只是空勾无皴，无论山石树木、流水,均以点线组成。到了唐代,虽然有金碧、水墨之分,勾斫、渲淡之别,但作为山水画最重要的形式语言--皴法仍处于比较稚拙拘束的阶段,未见臻于完 ...

山水画勾、皴、擦、染、点法 详情介绍： 山水画技法之勾、皴、擦、染、点法 一、雨点皴 雨点皴又称为雨打墙头皴，北宋范宽以此表现关陇地区山脉的景致特征。I叫时以逆笔中锋画出希直的短线，密如雨点。注意虽然雨点皴是短直 ...

山水画山石技法的五个核心步骤解析 山水画创作中，山石的表现技法可归纳为“勾、皴、擦、点、染”五个核心步骤。这五个步骤既遵循传统程式，又需灵活结合自然观察与笔墨技巧。以下从技法原理、操作要点和实际应用展开解析。 ...

山水画是中国传统绘画的重要流派之一，以其独特的艺术魅力吸引了无数艺术家和观众。在创作山水画时，五步法是一种常用的技法，包括勾、皴、擦、染、点五个步骤。下面详细介绍这五个步骤： 1. 勾：勾是山水画的基础，主要是用线 ...

中国山水画在前人经过长期的总结、观察、概括、舍取、归纳下，大致 可分勾勒、皴擦、点苔、设色这几个过程。 1、勾勒勾勒的起笔可以用侧锋，也可以用中锋，用笔应当有虚实和轻重变化，一般先画近景再画远景，用墨略干，大石和 ...

石的画法石是山水画中重要的组成部分。『石分三面』，应把石画成有空间感和有一窍不通厚的度才对。当石立于土坡或水面上时，石下不应只勾一条线，否则，石就浮在上面，缺少体量感。中国山水画中山石纹理千变万化，古人用勾、皴 ...

水画看似简单，其实需要学习和掌握的技法甚多，比如树法、设色、皴法、构图等。 正因如此，绝非一朝一夕能学会，须得日复一日，不断练习方能学有所成。 有一种技法在山水画中也显得尤为重要，即云的画法。 古代绘画名家郭熙曾 ...

山，无水不秀。在山水画中，山为骨架，水为血脉，有山有水则画面丰富生动。 水的种类很多，有江、河、湖、海、塘、泉、溪涧、飞瀑等。就水的形态讲，又可分为平静的、微波的、激荡的、汹涌的和飞流直下的泉瀑、水石交错的溪流 ...

在中国山水画中，石头也是绘画重要题材之一，是画好山水画的主要因素。在国画山水画创作中，画山石应当从画石头开始。那么画石头技法应该有哪些呢？具体画法技巧解析如下，仅供大家参考。芥子园画谱 山石画法技巧王维在《山水 ...

山水画大斧劈皴技法解析李唐南渡后，从峻厚雄伟的中原山水，改变成生活于隽秀浑润的钱塘山水，画风大变。尤其晚年时，删繁为简，创造了一种线面结合，大块面的阔笔粗皴，形成了带水大斧劈皴，水墨苍劲，清新豪放，直接影响了南 ...

01山水画入门概述 中国山水画的山石画法，自古以来就备受画家们的青睐。其中，斧劈皴以其斧头劈开的纹理形态而闻名，常用于描绘地质坚硬、棱角分明的山石，其线条块面分明，宛如木头被劈开的痕迹。斧劈皴的独特魅力，使其成为 ...

湖上移鱼子，初生不畏人自从识钩饵，欲见更无因吴昌硕画鱼吴昌硕《锦鲤》齐白石《大鲶鱼》齐白石《九和图》张大千《八大山人鱼乐图》李苦禅画鱼李苦禅画鱼潘天寿画鱼高剑父《四鱼图》王雪涛画鱼王雪涛画鱼汪亚尘画金鱼汪亚尘 ...

雪景山水是中国画的一个独特门类，也是中国山水画的一个重要分支。雪有柔媚之姿、慧洁之质，也许正是由于这些自然特质，冰雪世界一直是古往今来的文人雅士所钟爱并竞相描绘的景致。无论在视觉体验还是情感寄寓上，它所传达出的 ...

中国传统山水画的章法布局理论，基本上是要求画家从整体上去把握绘画，在研究上是经验性的，在认识上是感性多于理性的。它大致包括两方面的内容：章法布局存山水画中地位的确立及作用的认同，章法布局法则与实践经验的总结和完 ...

中国传统山水画绵延几千年，名家辈出，流派纷呈，不同的绘画艺术有不同的表现内容和表现形式。山水画蕴含着以山为德、水为性的内在修为意识，蕴含着中国一些古代文人愿远离官场，纵情于山水之间的传统精神。中国山水画除了有美 ...

丝瓜，葫芦科一年生攀援藤本。茎、枝粗糙，有棱沟，被微柔毛。卷须稍粗壮，被短柔毛。叶柄粗糙，近无毛；叶片三角形或近圆形，通常掌状，裂片三角形上面深绿色，粗糙，有疣点，下面浅绿色，有短柔毛，脉掌状，果实圆柱状，直或 ...

赵春秋 青山碧水可澄怀中国山水画有水墨画和设色画两类：“墨”在传统上往往也被看作为“色”，唐张彦远说“运墨而五色具”，后来又有“五墨、六彩”，说法不一，总之是说墨有浓淡干湿的变化。有笔而有墨，有墨而有笔，沉着痛 ...

庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴，乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。 予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千， ...