金鼎建筑装饰

山水画大斧劈皴技法解析

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山水画大斧劈皴技法解析李唐南渡后,从峻厚雄伟的中原山水,改变成生活于隽秀浑润的钱塘山水,画风大变。尤其晚年时,删繁为简,创造了一种线面结合,大块面的阔笔粗皴,形成了带水大斧劈皴,水墨苍劲,清新豪放,直接影响了南宋的马远、夏珪。
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图一为南宋马远《踏歌图》局部。画的是路边的一块巨石,石质方硬,侧锋斜皱,笔力遒劲,明暗分明。但暗中亦见层次,亮处也有凹陷,皴笔有长、短、宽、窄之分,使石块立体而精神顿生。
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图二是图一左边巨石的延伸,石块更高大。他采用了块面更加分明的手法,除了向左右分披的斜笔皴外,在下端有几笔自下而上的短斜彼。它表现了自然界中岩块受到造山运动过程强烈的挤压,形成断层崩落似刀削斧劈,而被称为“大斧劈皴”。
大斧劈皴技法说明

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图一、勾出主要的轮廓,注意外轮廓的线条要与石块前后交搭的线条相互关连,切忌一笔勾到底其中,还有一部分是边勾边皴的,线条除中锋外也有侧锋,有时可用侧逆锋,要有转折、顿挫、轻重的变化。此图用的是自左向右横向的斧劈皱,运笔先重刮后轻提,似拉长的刮铁皴,但大小、长短要错落有致,每笔起首不能停顿在纸上不动,以免在顿笔处形成一个个的墨团。

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图二、用淡墨按皴笔方向皱染出山石的暗部,以增加层次。并用更淡的墨色渲染亮部,最亮处可用洗笔水抹一下即可。

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