绘画雕塑

中国古代民间经常会挂“钟馗捉鬼”像来消灾，清末画家任伯年就创作过多幅钟馗像，其笔下钟馗形象尤为经典。从人物动态安排，小鬼形象，都巧妙至极。 伯年于人像、人物山水、花鸟、工写、粗写，莫不高妙。——徐悲鸿任伯年《钟 ...

在王蒙所有传世的山水画中，被公认最精彩且最有代表性的当属创作于《青卞隐居图》。繁复的构图以及骚动不止的山体，使人感受到一种强烈不安压抑的情感，仿佛一切都在在风雨中飘摇。 王侯笔力能抗鼎，五百年来无此君。——倪瓒 ...

在元四家中，倪瓒是个性最突出，风格最鲜明的一位，他的画作在艺术史上独树一帜，无人仿得精髓，更无人超越。画如其人，倪瓒将他的洁癖、雅癖、他内心的风景，全部都印在了画面上，《容膝斋图》便是这样一幅画作。 人无癖不可 ...

《鹊华秋色图》作为赵孟頫的代表作之一，充分反应出其在山水画方面所取得的艺术成就。画面描绘了济南鹊山和华不注山的景色，以贻赠好友。画面朴拙无奇，但又充满趣味，深得后人喜爱。 他有着惊人的创意和发明，在风格上有重大 ...

元代画家王振鹏的《伯牙鼓琴图》，描绘了春秋名士伯牙路过汉阳，在舟内鼓琴时路遇知音钟子期的故事。作品最成功之处在于对人物心理的描绘，以及画面散发的一种高雅的文人之气，让人痴迷其中。 画中部分衣帽用淡墨渲染，石块略 ...

元代画家张渥曾以李公麟《九歌图》为蓝本进行创作，最少绘制了五幅《九歌图》。画中展示了其白描人物的高超技艺，笔法劲利飘逸，如行云流水，人物形象刻画生动传神，更强烈地表现出屈原《九歌》中的个人情感。 潇湘南下洞庭深 ...

《韩熙载夜宴图》形象逼真，具有典型肖像画的特征。画家对人物内心挖掘深刻，性格突出，成功地刻画了韩熙载的复杂心境，为古代人物画的杰作代表。 乾德五年（964）秋，夜幕已深。韩熙载的府邸依旧灯火通明，丝竹管弦声不绝， ...

《历代帝王图》抓住人物的细微之处，传神写照，将肖像画创作提升到了一个新的水平。人物画进一步发展成熟，引领了其后的唐代人物画进入“灿烂而求备”的时期。 《历代帝王图》确是传世初唐时代的赫赫名迹，与敦煌唐代壁画人物 ...

由宋徽宗题名的孙位《高逸图》，实则描绘了“竹林七贤”，由于画卷损毁，原本七贤只余以竹石相间隔的四位高逸士人形象，每个人物的动作情态均统一在一种和谐的氛围之中，体现了唐代人物画的最高水平。 在晚唐人物画的技巧和风 ...

长谷川等伯的《松林图》被誉为日本水墨画的巅峰之作，并于1952年被指定为日本国宝。画家以动感有力的笔法，绘就水汽、雾气氤氲之中，若隐若现的松林，体现出一种特有的日本美学，被视为日本最著名的艺术品之一。 日本美学的基 ...

朝鲜王朝早期画师安坚根据安平大君梦境绘制了《梦游桃源图》，画面具有北宋山水画的古典特色，也采用南宋绘画表现雾气的效果，同时还颇具画家的独特风格，对奠定李朝画发展的基础有较大贡献。 烟萝掩霭拥山根，洞口云霞常吐吞 ...

明末清初，陈洪绶独霸人物画坛，其人物画的最大特点是造型古雅、夸张，《归去来图》充分地体现了这一特点。陈洪绶通过笔下陶渊明不慕荣华富贵，不为五斗米折腰，弃官隐居的系列故事规劝旧友从官场中引退，寓意深刻。 （洪绶） ...

张瑀根据历史上“文姬归汉”的故事而创作的《文姬归汉图》，描绘了蔡文姬在护卫队带领下长途跋涉返回中原的场景。全卷情境辉映，动静结合，是一幅人物画的精品。 蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》，可令惊蓬坐振，沙砾自飞，真是 ...

由宋徽宗题名的孙位《高逸图》，实则描绘了“竹林七贤”，由于画卷损毁，原本七贤只余以竹石相间隔的四位高逸士人形象，每个人物的动作情态均统一在一种和谐的氛围之中，体现了唐代人物画的最高水平。 在晚唐人物画的技巧和风 ...

梁楷就如画坛诗仙，他不拘法度，放浪形骸。他的画作，笔墨似信手拈来，却能捕捉所描绘事物主要特征，具有传神的效果。这样的表现方式，被后世称之为“减笔画”，亦作“简笔画”，对后代写意画的发展影响深远。 中日两种不同的 ...

元代画家张渥曾以李公麟《九歌图》为蓝本进行创作，最少绘制了五幅《九歌图》。画中展示了其白描人物的高超技艺，笔法劲利飘逸，如行云流水，人物形象刻画生动传神，更强烈地表现出屈原《九歌》中的个人情感。 潇湘南下洞庭深 ...

武宗元以流利的长线条描绘《朝元仙杖图》，画中人物栩栩如生，表情生动，描画出了不同人物的不同身份与形态特征，成功地表现出帝君的庄严、神将的威武和仙女的丰姿，是白描人物画的代表作。 武宗元，宋之吴生也，画人物行笔如 ...

吴道子在唐代就被推崇为“画圣”，他的人物画形成了当时及后世都极为流行“吴家样”，影响深远。现存大阪市立美术馆的《送子天王图》虽被认为是宋摹本，但与文献中记载的吴道子画风极为相像，从中可窥其画风一二。 国朝吴道玄 ...

文人之间有相互赠画、题诗的传统。《南山积翠图》即为王时敏晚年创作用以赠人祝寿之用。此图以“南山”为题，借苍松表示“积翠”，即寓“寿比南山”之意，同时也体现出王时敏提出“摹古是绘画最高原则”的理论。 从某种意义上 ...

《千里江山图》作为王希孟存世的唯一画作，描绘了北方雄伟壮观的山脉，江准壮阔苍茫的水势，以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致，表现出千里江山的雄伟壮观，被视为宋代青绿山水中的巨制杰构。 在古今丹青小景中，自可 ...