绘画雕塑

沈周（1427—1509）为明代吴门画派宗师，“明四家”之首，其晚年作品《随兴册页》以简逸笔墨凝练文人隐逸精神，是理解其艺术哲学与生活美学的关键之作。 《随兴册页》是沈周晚年戏笔之作，属沈周第三艺术阶段（50岁自号“白石 ...

关山月 俏不争春 近代中国出现了不少画派，其中影响较大的有京津画派，岭南画派，海派，长安画派，新金陵画派等。 基本上，这些画派现在都已经衰落，或是名存实亡了。 因为这些画派的第三代，已经风格不明显，而且没有了大师 ...

　　我喜欢坐船。旅途中凡遇江河湖海，皆千方百计乘船以遨游。我坐过各式各样的船，既有西湖上的扁舟，也有珠江上的豪华游轮;既有码头上鸡鸭人货拥挤在一起的轮渡，也有漓江上如诗如画的画舫;既曾乘游轮在长江上哀吾生之须臾， ...

吴镜汀，1904-1972年，生于北京，字镜汀，别名熙曾，号镜湖。近现代京派画家的代表性画家，曾任北京画院副院长，中国美术家协会书记处书记，中国美术家协会北京分会副主席。书画大师启功先生曾随其学书画。 吴镜汀的作品功 ...

黄公望 九珠峰翠轴黄公望 富春山居图卷黄公望（传） 富春山居图卷元曹知白 群峰雪霁轴 黄公望题吴镇 双松图轴吴镇 清江春晓轴吴镇 秋江渔隐轴吴镇 中山图 元人集锦卷吴镇 洞庭渔隐轴吴镇 渔父图轴元王冕 吴镇 梅竹双清卷吴镇 ...

在山水画中，笔墨和构图固然重要，但是树法也不容忽视。 古人云：画山水需先学会画树，因为林木乃山之眉目。 此外，古人认为画树是画山水的看家本领，故而，古人在创作山水画之时颇为注重画树之技法。 而今，画坛之中的山水画 ...

文丨石齐 研习中国山水画，应先练画树，后练画石。树木种类繁多，形态各异，每株树皆由枝、干、根、叶所构成。故学画树应从单株树画起，只要了解单株树之生长规律并掌握其画法，便不难触类旁通，画出群木茂林来。单株树先画 ...

在山水画的创作中，树和石无疑是两大核心要素。树，这一无生命的物体，却展现出千变万化的姿态，其种类之繁多更是为画面增添了无限生机。那么，树的结构特点究竟是怎样的呢？简而言之，每一株树都由枝、干、根、叶四大元素构成 ...

画树无论是一株、两株、三株还是五株，用笔都要中锋、侧锋并用，墨宜浓、淡、干、湿、枯互用。要考虑“树分四枝”“阴阳向背”“树无寸直”等自然规律，还要树与树、枝条与枝条之间有穿插、有变化、相互间有倚有让、有呼有应， ...

树是承载着浓重人文内涵的象征，是山水画中不可或缺的角色，不仅在构图上有以虚景衬实景的作用，还为作品烘托出不同的氛围，使作品的寓意更深远。 国画山水中的树，主要是一些常见的树，如：松树、柏树、梧桐树等，其他的基本 ...

《马骀画宝》,又名《自习画谱大全》，是一部普及中国画的宝典。它以中国画白描的形式，深入浅出地介绍了各题材的画法，从结构、笔法到构图，都进行了深入的探究。不论你是初学者还是资深画家，都能从中汲取到灵感和技巧。 今天 ...

中国画的画树技法（中国画技法图例） 树木在山水画中占有重要地位。一幅美丽的景色离不开树的光彩，可是有人并不经意。当然树是千变万化的，也是较难表现的，但是立志于画山水画的有志之士，应当首先攻破这一难关。 传统画山先 ...

画树起手法 树干双勾，四面出枝，出枝左右顾盼，注意有繁有简，疏密变化。此图为松树干。↓↓↓ 黄山松写生 松树干盘曲如虬，出枝如蛟龙腾空飞舞，松针茂密，层层叠叠，郁郁葱葱。↓↓↓ 桃树画法 此图选自仇英《桃李园图 ...

树的描绘技巧 在国画中，树的描绘至关重要，其立体感的展现离不开“树分四枝”的原则。即，树枝需从前、后、左、右四个方向进行描绘，以形成三维立体效果。在运笔时，应采用中锋，同时使用稍干的墨色，这样能够更好地凸显出树 ...

山水画以树为起始，而画树则以树干为关键。树木的形态变化，主要在于树干的高低、出入、曲折以及倚靠姿态。在描绘树木时，需要注意整体与局部的把握，既要远观其整体效果，又要近观其细节之处。通过运用不同的笔墨技法，可以表 ...

秋江待渡图，绢本 立轴 设色 155.4x133.4厘米，台湾省故宫博物院，此幅绘青枫红树，溪山阔远，全幅仿李晞古笔意，而笔墨变轻逸，傅色精雅，是仇英代表作。 从构图立意上，是仿元朝的盛懋《秋江待渡图》 元 ，盛懋 ，故宫博 ...

现藏于台北故宫博物院的荆浩《匡庐图》，尺幅巨大，当约一人高的山水画悬挂起来时，一览无余的磅礴气势，给观者带去无限震撼。画作开创了以描绘崇山峻岭为特色的北方山水，对山水画的发展产生巨大影响。 岚渍晴薰滴翠浓，苍松 ...

元 无名氏 山水图 团扇 宋代和元代的山水画在中国山水画历史上占有举足轻重的地位，在山水画不断发展的历程中展现的精神风貌各有千秋。宋代山水画倾于自然，侧重“真”和“实”，提倡山水画的写实风格。而元代山水画的转变可 ...

成化三年，沈周精心绘制巨幅山水《庐山高图》为老师陈宽祝寿。画面竭力刻画庐山仰之弥高、大气的动人形象，以表达师恩浩荡的主题。从风格来看，此图仿王蒙笔意，标志着沈周画风从细沈到粗沈的转折点。 宋人写生有气骨而无风姿 ...

戴进的《风雨归舟图》描绘了风雨交加中，山川自然景色和行人冒雨归家的情景。画家运用宽阔的湿笔，快速斜扫画面，表现出大雨滂沱、雨雾翻腾的气势，同时通过对细节的刻画表现出狂风暴雨的运动感。 本朝画手当以钱塘戴文进为第 ...