绘画雕塑

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画石则大小磊叠，山则络脉分支，而后皴之也。叠石分山，在周边一笔，谓之钩勒。钩勒之，则一石一山之势定。一石一山，妍丑亦随势而定。故古人画石，用意钩勒，皴法次之。钩勒之法，一顿一挫，一转一折，而方圆掞角之势，纵横 ...

山水画中以山外形分为：丘、壑、峰、峦、岗、岭。一峰飞峙，巍峨险峻，岗峦起伏，如浪卷云舒，坡石急缓，连绵如龙似盘，或因朝辉夕阴，风霜云雾，或雪或淞，四时变化，春绿，夏碧，秋青，冬褐。形成变幻无穷的景象。山的结构有 ...

无锡蠡湖的波光漾进砚池，钱松喦的秃笔在废纸上勾皴，霎时焦墨枯笔里耸起半座青铜鼎般的山峦。看那《红岩颂》，朱砂泼洒的岗岩如商周祭器淬火重生，云纹却透出倪瓒折带皴的疏淡——这哪是写生？分明是用金石刀法给千年 ...

兴隆画之都写生基地北方最大的写生创作基地“画之都”写生创作基地位于河北省兴隆县楚榆沟村。兴隆县交通便利，自然风光秀美、气候宜人，早已被画家青睐，每年都有大批画家和学生前来这里写生创作，被誉为文学艺术家眼中的“活 ...

两个多月时光转瞬即逝，通过参加仁美大学堂白崇然导师【写意松树专题】网络班的学习，我对松树以及其丰富的技法有了更深刻的认识，这是一次独特的学习经历，收获颇多，感谢白老师、荆老师的精心指导和鼓励！画坛无涯，今后我要 ...

丹青留芳，与子同享仁美学员林宗英感悟|松语聆听白崇然老师网授画松专题课，受益匪浅。白老师荆老师倾心施教，遥音袅绕，讲解透彻。铭记金律良言：画松先学松树品格，历劫不衰，巍然挺立，凛然之气，奇姿超然。起笔时：绝顶树 ...

皴之为法，无浓淡疏密，笔到意足而已。有浓密而笔意未足，疏淡而已足者。 皴法如荷叶、解索、劈斧、卷云、雨点、破网、折带、乱柴、乱麻、鬼面、米点诸法，皆从麻皮皴法化来。故入手必自麻皮皴始。 赵松雪、王叔明间作钩勒一法 ...

《芥子园画谱·增广名家画谱》收金德鉴仿文徵明山水竖幅一帧。画中题识曰：文待诏墨法出于梅道人，神韵中自有一种灵秀之气。前释老人金德鉴。吴镇，字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。元四家之一。擅画山水、墨竹。山水师法董源 ...

大家好，很高兴和大家聊一聊绘画这些事。之前我们说到了《山林幽趣图》构图的步骤，碳稿完成之后，我们就用淡墨勾勒轮廓，遵循之前画碳稿的步骤，从底部开始依次向上，针对一些树和山石的暗部可加重墨在勾，整体把握好近浓远淡 ...

绘画对于古人来说，就像我们今天发朋友圈、微博、抖音一样，是展现自我的方式。而他们发的最多的“朋友圈”就是山水画了。古人为何对山水画如此热衷？南朝有个隐士画家宗炳，生性不羁爱自由，不屑高官厚禄，年轻时，游山玩水， ...

山水画是中国传统绘画的重要品种之一，它以山水为主题，通过艺术手法和技巧，表达出山水之美和自然之景。下面将介绍一些画山水画时需要注意的事项。 首先，在画山水画时要注意观察与感悟。艺术家需要仔细观察山水的形态、色 ...

学国画最好不要先学素描，因为一旦掌握了素描技巧，再画国画时，素描的影子会一直挥之不去，导致画出来的国画总是缺少文味。很多国画作品造型和笔墨布局都没问题，但总觉得少了点什么，问题就出在这里。 从市场上看，大部分藏 ...

山水画简称“山水”，是中国画中的一种，是描写山川自然景色为主体的绘画。要想画好一幅山水画，必须掌握笔法、墨法、透视法、构图法。画好山水最根本的一条原则是“远观其势，近取其质”。 山水画 画山水，先要画好山石。山 ...

要想上美术学院深造，素描不过关是上不了的，书法的好坏到不被重视。他们觉得学的是绘画又不是写字，当然不重要。 这就完成了这些“国画”的新生力量画出来的画线条孱弱，无章可循。虽然用了国画原料，也使用了东方元素，但依 ...

编辑：雪狼异族 构图是山水画的灵魂，它遵循着对立统一的规律，巧妙地编织着宾主、呼应、虚实、疏密、开合、藏露、节韵等多重关系。画面中的主次要分明，如同乐队中的主奏与伴奏，共同演绎出一曲和谐的乐章。虚实之间的转换， ...

魏紫熙谈山水画技法 我今天讲山水画技法。从我的经验看，学山水画首先要从临摹入手。临摹和研究古人，也临摹和研究现代人的作品，这就叫学习传统。从一石一树入手，一方面学习其方法，一方面研究其如何表达山川景物；古人的一 ...

初学者在学习山水画时，可能会遇到以下问题和不足之处： 构图不当：初学者可能无法把握山水的整体构图，导致画面布局不合理或者过于拥挤。解决方法是注意画面整体的平衡和和谐，在构图时注意远近、高低、大小等因素的安排。 笔 ...

文/瑞华 文人画作为中国传统绘画中最具人文精神的流派，对中国绘画的发展产生了深远且多维度的影响，其价值不仅体现在艺术形式的革新上，更深刻塑造中国绘画的审美内核与文化基因。 一、重构艺术审美范式：从“形似”到“意 ...

文/秋波 中国绘画"形神兼备"的表达方式是一个融合哲学思辨、艺术实践与文化传承的复杂体系，其核心在于通过外在形象（形）的精准塑造传递内在精神（神）的深邃内涵。这一理念贯穿中国绘画史，从魏晋时期的理论奠基到当代多元实 ...