从素描进入国画学习，最大的障碍是不懂线条质量

要想上美术学院深造，素描不过关是上不了的，书法的好坏到不被重视。他们觉得学的是绘画又不是写字，当然不重要。
这就完成了这些“国画”的新生力量画出来的画线条孱弱，无章可循。虽然用了国画原料，也使用了东方元素，但依旧不能算作中国画。


因为从素描开始进入国画学习的，习惯了素描线条的用法，很难理解国画的线条。而在国画中，线条的重要性是无可替代的。可以说具有书法性质的线条构成的画，才称得上中国画。
素描也讲究线条，但更讲究的是线条的排列。线条的疏密、长短、粗细、正斜，种种不同的排列表现了不同的明暗调子。也就是说，素描线条是单一的，没有个性的。


就算是边缘线，也可以用不同线条的排列来表达。可以是明线，也可以是暗线。这些线因为具有共性，不具有与其他线条的可区分性，是可以互相调换位置使用的，他们只有分割块面的功能。
素描线条是面上一部分，没有受光的地方跟受光的地方都是无限的线条，可以想象一下几何学中的点线面关系。除了代表阴影中的面的一部分，和作为轮廓分割线，没有其它功能。


中国画中的线条则不一样，每一条线都有他自己要表达的性质，有的线可以分割，分割线也同时表现物体的性质。比如画山水的线条，荷叶皴的线条和卷云皴的线条分别表达山石的劲挺和圆融；叶子的轮廓线要比花朵的轮廓线要厚重；云的轮廓线要比水的轮廓线要轻盈……
国画线条的这些不同，主要来自中国书法，是由毛笔的特性和书法的法度共同决定的。中国画中的线条都有约定俗成的不同含义。十八描的每种线条，都代表一种含义。曹衣出水描，代表轻软衣纹的下垂和繁密；折芦描，代表粗厚衣服的衣折；钉头鼠尾描，则代表两者之间，即不轻又不厚的衣服的衣纹……


中国画的线条来源于书法，只有把书法练习好，才能理解国画中线条运用的妙处。看懂了，理解了，才能从古画中正确地学习到前人积累下来的经验。在这些经验的基础上，逐步开发自己的特长，才能更好地融入到国画艺术的精髓中去。