杨之光中国画女人体，风情万种，冰肌玉骨，让人着迷！

杨之光 1996年作 《伏虎女郎》 镜心 设色纸本
用国画写意的手法来体现女人体
这在国画的风格中并不多见尤其是女性裸体写意画
通常要废画三千才能够练出写意的技巧

杨之光 庚辰（2000）年作 《女人体写生》 镜心

杨之光 《裸女》 镜片 纸本
也就是说写意的手法
一笔落在纸上，就已经是形神具备了
需要练就这样的绘画功夫
不是一般人可以做到的

杨之光 辛巳（2001）年作 《人体》 立轴 设色纸本

而这位画家笔下的没骨女人体
可以说没有特别细致
但是却形神皆备朦胧的笔触、块面感
但又给人神态很清晰

2007年作 《女人体之二》 镜心 设色纸本

《人体》 镜片 纸本

可能很多人不太清楚”没骨“的意思

其实这在国画术语中

就是用彩色作画

不用墨笔先起稿，直接作画定型

而用这种国画技巧来画人物

简直可以说是难上加难了

本身在国画中，人体就是非常具备挑战性的

乙酉（2005年）作 《荷花仙子》 镜心 设色纸本

杨之光《荷花仙子》局部

而今天要介绍的这位广美教授

他可以说是没骨人体画

当代中国花坛的元老级别了

杨之光

  

1930——2016又名焘甫广东揭西人擅国画幼年曾随名师学习花卉

他19岁那年便考进广州艺专
师从高剑父学习中国画
20岁那年考进苏州美专进入
专门的中国画系学习后来又考进央美的绘画系师从徐悲鸿、叶浅予、董希文等大师从央美毕业后一直在广州美院任教
做到了教授、系主任、副院长
他在中国画人物肖像和舞蹈人物速写技法等方面
开创了很大的贡献

2012年获得第二届“中国美术奖·终身成就奖”2016年在广州与世长辞，享年86岁

《人物》 立轴 设色纸本
他笔下的中国画女人体
含有某种耐人寻思的情趣和意境性感、魅惑、妩媚
这样的画作并不多见
却又让人赞叹不已

他笔法任意的挥洒
却有着生命的诗意和美他不用墨线勾勒人体轮廓而采用直接用色彩去完成人物的刻画从五官到面部更多的用爽快的笔触去刻画、表现

将人物肌肤的质感、光色感、柔软、性感等
都细致的表现了出来
当然，这些技法的成功也离不开对于人体造型的掌控和深厚的基础

他在刻画女性人体的肉感和温柔时并不只是刻意的去刻画女性的凹凸有致那样显得俗、艳他笔下的女人体圆中有方、柔中有刚、人体丰盈

而他笔下的这幅《荷花仙子》则堪称精品之作
他在此幅画中运用了没骨写意人物的手法
仔细看画
画中一少女在水塘中的清浅处闲雅的抚弄着她的头发
荷花池中荷花掩映开放
美不胜收的景象

杨之光《荷花仙子》设色纸本 镜片
他笔下的少女女人体有着柔软、青涩的特质肌肤白里透红、充满弹性
人物的体态轻盈
造型优雅、纯真

而下列这幅《背影姣》则又别有一番滋味
细看人物的胸部深紫色
他在这幅画中运用了多种色彩的变化让画面的层次感更加的丰富
人物反而有种大自然的美感

甲申（2004）年作 《背影姣》 镜片 设色纸本
他像写草书一般
去用写意的手法刻画人这样高难度的国画技法一般人不敢尝试当然这也离不开他在基础的造型能力功底的扎实和平时画水彩画的技巧上

他笔下的人物清新、流畅、明艳、潇洒用笔干脆利落人物非常的实
很有扎实的力量感
笔锋有力

他在1961年
去敦煌写生时
受敦煌壁画的影响而想挑战这种高难度人体创作的技法

在20世纪90年代
他结合的中西的技法开创古老的没骨人体画技法
这种技法既有着西方素描的明暗造型
又有着水彩画法的光影感人物有着坚实的体积感

同时又有流动的光影感
又有着中国传统水墨写意的韵味

他笔下的人物强调
薄和透