中国山水画皴法简介

皴法是中国画中表现山石﹑峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法。早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着绘画的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词“皴法”。

其基本方法是，利用毛笔运行的各种方式来表现山岳的明暗（凸凹），复杂的地质构造，以及不同山石的形貌。皴法种类众多，包括锤头皴、 披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云头皴）、雨点皴（雨雪皴）、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等等，本文介绍的是其中最主要的几种。

斧劈皴

斧劈皴是表现火成岩山岩崩塌部分与突出部分的主要方法，往往和披麻皴一起使用。

斧劈皴由唐李思训所创，用毛笔的侧锋以斜角擦出，适合描绘质感坚硬而多棱角的山石、峭壁或陡坡，因为山石的块面仿佛遭利斧砍凿而成，所以叫做“斧劈皴”。依其笔势变化程度的不同，又可分为“小斧劈皴”与“大斧劈皴”。

披麻皴

披麻皴是表现土山外观的主要方法，宜表现江南土石丘陵等，多用来画我国南方的山水。

笔画直长，从上而下，如散麻下披，故名“披麻”。用中锋笔，圆而无圭角，弯曲如同画兰草，一气到底，线条遒劲，不可排列，须有参差松紧，点法如“一”字或“混点”。创自五代董源，巨然、赵孟頫、黄公望等不少画家山水画均以披麻为主。

解索皴

解索皴的线条较披麻皴更长，而且沿着一条中轴线向左右散开，形状就像是逐渐松解开来的绳索，以此得名。

卷云皴

卷云皴是表现古老山脉的圆形山顶的主要方法，能表现出苍劲的感觉。

用细密流利、舒卷如云的线条来勾勒山石的轮廓，由于其运笔的轨迹圆转如夏日上升的卷云，因此名为“卷云皴”。

李成创造了“卷云皴”，他的作品虽没有留下，但从师承李成的郭熙的画中可以看到卷云皴的表现形式。“卷云皴”是最早也是影响最深远的山水画皴法之一。

雨点皴

雨点皴是表现被烟雾所笼罩的山岳的主要方法，由许多细密且垂直有力的短线条快速点划而成，看起来就像是骤雨打在泥墙上的痕迹，适合表现中国北方黄土高原经过长年风雨侵蚀后，满布凿痕的雄伟景观。

米点皴

传统山水画多以线条描绘，宋代画家米芾则独创以湿笔短促点出许多横向、层叠的苔点，表现烟雨弥漫、云雾苍茫的山峦景色，是为“米氏云山”，而这种笔法则被称为“米点皴”。

荷叶皴

荷叶皴是表现水成岩所形成的山和岩的主要方法，取法于荷叶筋展披拂之形，适宜表现江南土质山脉经雨水长期冲刷后形成的景观。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主，具有披麻皴与解索皴的特色。

折带皴

折带皴是表现水成岩所形的山岳，特别是崩塌的斜面和堤防的主要方法。

用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”，故以名之。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。

马牙皴

所谓“马牙皴”，如拔马之牙，筋脚俱露也。马牙之皴，侧笔重按，横踢而成，落笔按驻，秃平处像牙头；行笔踢破，崩断处如牙脚。轮廓与皴交搭浑化，随廓随皴，方得其妙。若先廓后皴，必成死板矣。此法北宋马远、元代黄子久多作之。

牛毛皴

牛毛皴是我国元代画家王蒙从披麻皴、解索皴变化而来一种皴法,这种皴法因细若盘丝、厚若牛毛而得名。此法着力表现江南山川植被茂密、郁郁苍苍的景象。王蒙《夏山高隐图》《青卞隐居图》《夏日山居图》皆是用此皴法的典范作品，明代沈周的《庐山高》也是此画法的代表作。

此皴法的特点：用笔纤细飘动,层层编织,反复叠加，杂而不乱,密而不闷,乱中有其规律；用墨时，浓墨淡墨夹杂而用，最后用焦墨提神；其点法最有特点，秃笔散点，有的苔点用笔扫出来，有的用笔肚点出来。用牛毛皴切忌行笔时杂乱无章，墨色单调。

以上各种皴法的应用，须视地质构成的关系而定，必要时可将两种方法混合或折衷使用。