金鼎建筑装饰

张大千夸他的山水画:笔墨水俱入神化

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要说胡念祖的山水画,那真是把传统和新潮玩明白了。那会儿学画画的人不少,但像他这样既能把老祖宗的笔墨吃透,又敢往西洋画法里钻的,还真没几个。您想啊,传统国画讲究笔墨韵味,一笔下去是枯是润、是急是缓,都藏着门道;西洋画又看重光影结构,怎么把立体感、空间感表现出来,这里头学问大了。可胡念祖愣是把两边的长处都摸透了,左手抓传统,右手握西洋,硬是走出条自己的路。


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您看他的笔墨功夫,就知道这人下过苦功。毛笔在他手里跟长了眼睛似的,该用大笔皴擦山石的时候,唰唰几笔,石头的粗糙质感就出来了,像是拿刻刀在岩壁上凿出来的痕迹;换了小笔染云彩、染水面,又慢得跟绣花似的,墨色从深到浅晕染得特别自然,就像雾气慢慢散开。更绝的是他用色,别人画国画,颜色用得都比较克制,他倒好,大胆得很!比如画晚霞,直接把朱砂、赭石往上泼,浓艳得不得了,可又不会觉得俗,反而把天空的热烈劲儿全带出来了。


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张大千夸他“笔墨水俱入神化”,这话一点不夸张。您知道,在国画圈里,笔法、墨法、水法就像三座大山。好多画家穷极一生,能把其中一样琢磨透就不错了,胡念祖却把这三样玩得团团转。他的笔,能刚能柔;墨,可浓可淡;水,时多时少,全看画面需要。比如画瀑布,他先用浓墨勾出山石轮廓,再用饱含水分的笔刷几笔,水痕顺着纸面往下淌,活生生画出了水流奔腾的气势。


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靠着这些绝活,胡念祖慢慢琢磨出了自己的风格。他的画既有传统国画的韵味,又带着现代艺术的新鲜劲儿,一眼看过去就知道是“胡念祖的画”。这种把古今中西融会贯通的本事,在当时的画坛可是独一份,也难怪连张大千这样的大师,都要专门题字点赞。他的画就像一扇窗,让人看到国画原来还能这么画,传统和创新真能碰出这么精彩的火花。



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