伪装成国画的彩墨水彩画家-李可染笔下的绝美光影山水画

李可染是中国山水画家中第一个自觉地从素描调子来整合画面统一性的画家。如何在光影明昧中巧妙把握素描调性的统一成为我们面对李可染逆光山水首要关注的点。

李可染 黄山风光 1963年作

李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色，形成了其作品的独特风格。

李可染 山顶梯田

李可染 岩泉积翠

李可染 山村飞瀑图

此画描绘的是雨后山村飞瀑鸣泉的常见之景。以墨与色的明暗变化交待出空间层次，使空间由远及近逐步推进。近景的树木带有一种逆光的效果，树梢闪动着莹绿的光晕。砖拱石桥是画面唯一的暖色，桥下的黑色岩石和明亮的溪流又与远处的山林瀑布相映，使画面统一在深邃宁静的意境中，仿佛能够在空蒙的深山中听到泉水的叮咚声。

李可染 楼台烟雨图 1962年作

李可染 水乡绍兴城

李可染 井冈山 1975年作

李可染 井冈山 1975年作

李可染 长征 1978年作(9856万元,2010年12月）

李可染 黄山烟霞 1981年作 （2357.5万元，2011年11月)

此幅《黄山烟霞》创造了丰富的意境，画家的艺术个性借助于岚光水色，雾云烟霭得到更充分、自如的抒发。阳光和大气的变幻在作品中是最富于活力的因素，那浮动的、温暖的夕阳，模糊了景物轮廓的烟霞，崇山巨岭边缘上灿如金色的侧逆光；都直接得之于大自然，而又非对自然的简单摹拟，而是经过升华了的艺术家的心灵的创造。

李可染 巫山云图

李可染 黄山烟霞图 1963年作

李可染 春雨江南

李可染 枫林暮晚

李可染 爱晚亭

李可染 阳朔一景 1963年作

李可染 漓江纪游 1963年作

李可染 漓江胜景 1964年作

奇秀的漓江山水，画家“以传统以大观小法写之”，减弱焦点透视造成前大后小的视觉效果，俯仰周览，生成独特的意境。

李可染 漓江胜景

李可染 花果山 1973年作

李可染 蜀山春雨

李可染 杏花春雨江南

李可染 烟江夕照图 1987年作

李可染 山水清音 1988年作

李可染 万山红遍层林尽染 1963年

李可染 革命圣地韶山 1971年作 (6842.5万元，2011年12月）

李可染 雨后斜阳图

李可染 漓江边上 1979年作

李可染 高岩晨岚 1982年作

李可染 千岩万壑 1982年作

李可染晚期的作品和真正意义上的中国画有些格格不入，有人说这是可染大师开创的中国画新时代，我并不认为这是对的。李可染早起的国画还是相当不错的，后期为了所谓的开宗立派，搞自己的特色，路子走歪了。
有可能这是齐白石的功劳，齐白石的弟子不能坚守自我的，全部在名利面前迷失了。这个后世自会有一个公道的评价。不管现在一帮人依仗着强大的宣传机器如何操作，不影响他们就像沙子一样，慢慢沉入河底。大部分寂寂无闻，更多不安分的，最后都是一个个笑话。