走近巨匠|黄宾虹国画作品格调甚高

黄宾虹的知名度，在现代国画家中已属首列。然而，对其绘画艺术的理解，却至今未能获得有效的深入。其中原因，固然与学术界的研究条件不足有关，但更重要的，恐怕还在于黄宾虹绘画自身所蕴含的某种超越时代的硬核，使得人们的切入点浮泛难工。

宾虹大师云：“造化，天地自然也，有形影常人可见，取之较易；造化天地，有神有韵，此种内美，常人不可见。画者能夺得其神韵，才是真画。”又云：“艺术流传，在精神不在形貌，貌可学而至，精神由领悟而生。”

画夺神韵，此种内美，常人不可见，那么作者本人得与常人有别，此乃一要素。所以又强调：“纯全内美，是作者品节、学问、胸襟、境遇，包含甚广。”我们不妨也由此入门进行探究。

黄宾虹 西泠远望轴 1953年（浙江省博物馆藏）

此幅取元人笔意，格调甚高，为黄宾虹1953年居杭城时所作，此年6月先生做了白内障眼疾手术，此乃复明后所作。

宾虹老人住处在西湖边的栖霞岭，离开西泠桥不远。画上题跋：“西泠桥上远望对江诸峰写此。癸巳，宾虹年九十。”

如今半个世纪已逝，黄宾虹的绘画愈发受到广泛关注，并正在释放出巨大的能量，影响着当今的中国画走向和精神层面的中国社会。

黄宾虹一生告诉我们，参悟内美，源于做人，既需先天禀赋，又要后天修为。

黄宾虹 雨景写意轴 1952年（浙江省博物馆藏）

黄宾虹辞世后家属遵照老人遗嘱捐献给浙江省博物馆的黄老作品4000余件，加上各种收藏，总共达万余件。黄老终身对于民族文化之宝摩挲爱抚，精研之至，透过物质形态痴迷神韵内美而达到了物我两忘的地步。

黄宾虹 黄山写景图轴 1952年（浙江省博物馆藏）

观宾虹山水画面章法井然，讲究疏密、留白、透气。正如研究者所述，无论黝黑的丛树山峦，数十次叠加，不腻不滞，画面依然光亮灵透。加上焦墨“亮墨”，效果透亮特有精神。