金鼎建筑装饰

黄秋园,一位游离于“体制外”的艺术大师

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黄秋园(1914-1979)江西南昌人,名明琦,字秋园,号大觉子、半个僧、清风老人。1970年后将全部精力投入书画创作,达到他一生艺术创作的高峰。逝世五年后,他的作品公诸于世,震撼整个中国画坛;一代宗师李可染先生叹出:"国有颜回而不知,深以为耻"。

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黄秋园先生自幼酷爱绘画,少年家贫,进裱画店学徒,得览古今名作,刻苦临写,尤喜王蒙、石溪、石涛诸家。1932年,先后在武汉、长沙、济南等地举办个人画展,后一直任银行职员,业余坚持作画,1970年退休。六十年代黄秋园发起创办了“南昌书画之家”、“南昌国画研究会”等民间组织。曾出席江西省第二届文代会,为列席代表。为“南昌书画之家”创办人,南昌国画研究会会长、江西个山书画会荣誉会长。1986年在中国美术馆举办了黄秋园遗作展,引起强烈反响;其后,追认为中国美术家协会会员,中央美术学院兼任名誉教授,中国画研究院名誉院委。1988年于香港举办其遗作展。

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黄秋园在长期研习创作中,继承了中国画的优良传统,并把积墨法的运用推向新的高度。以山水画成就最高,影响最大。其山水画由传统入手,开创出个人风格强烈的画风,黄秋园在绘画方面多能兼善,山水、花卉、人物、界画无所不工,他晚年的山水有两种面貌十分引人注目,一种格局近乎宋人,层峦叠嶂,骨体坚实,墨法精微,画面不强调空间的纵深,反复用鬼脸皴,形成一种现代感,所作雪景尤觉玉洁冰清;另一种笔法远胜元人,丘壑雄奇错综,植被丰茂多变,仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中,从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。

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黄秋园尤以巨幅为胜,构图布局往往顶天立地,整幅落墨,点线密集,不留空白,所谓上不留天,下不留地。画中人物虽小,然仍能形神兼备,无一懈笔。

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黄秋园去世后他的小说诗歌文学作品逐渐被人们认识,并得到艺术界的承认,80年代北京更兴起黄秋园热,1986年举办了黄秋园个人画展。李可染先生在参观过黄秋园画展后,对黄秋园的长子黄良楷说:“我很敬佩黄先生的画,想用自己的一张画换黄老的一 张画。还亲自书写了一段题跋:‘黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀华,自成家法。苍苍茫茫,烟云满纸,望之气象万千,朴人眉宇。二石、山樵在世,亦必叹服!’”

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黄秋园先生的过人之处,表现为擅于敏锐地把握住几乎被同时代画家淡忘的某些传统;这些可能被看作历史惰性的东西,其实也不失为传统的精华,甚至闪现着真理的光辉。

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1 个评论

胸大有脑    发表于 2023-12-31 23:40:23  | 显示全部楼层

黄秋园的构图在他那个年代应该是独树一帜了,画面既有传统山水的意境又有现代人的精神。这种独到的创新是真的把中国山水画往前推了一把。中国画坛,谁有他的魅力?那个沽名钓誉的齐白石老头子?还是表现得非常谦虚的李可染?

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