气韵之生，是否源于六彩，不能一言而论

文／冯海涛 画作／肖大平

墨分六彩，黑、白、干、湿、浓、淡，两两相对。谓阴阳，谓对比。古人云：画山水画，六者缺一，气韵不生。花鸟、人物呢？未见典籍提起。单论山水画，对于古人所言，也有异议。气韵之生，是否源于六彩，不能一言而论。六彩全者，可生气韵；不全者亦可。黑、白；干、湿；浓、淡的单一对比，亦可气韵扑面。在唐岱《绘事发微》墨法中有言：“墨分六彩，何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。六者缺一，山之气韵不全矣。渲淡者，山之大势。皴完而墨彩不显，气韵未足，则用淡墨轻笔重叠搜之，使笔干墨枯，仍以轻笔擦之，所谓无墨求染。”墨法篇，内容很长，只借举于此，如想观全文，可自己搜唐岱《绘事发微》。

肖大平作品

观唐岱《绘事发微》墨法篇所言，我们应有所悟，应有所感。而不是唯有六彩全，画面气韵才能全地理解和认识。虽然此篇只仅是针对山水画而言，但是此篇文字亦是针对中国画而言。所以，观之后，要有所思，有所辨。所悟、所感即所思、所辨。六彩者为对比，为互补。如果，黑白对比所生的画作，气韵满满，还需顾及和强调其是干、湿或者浓、淡吗？即使顾及，也是分析黑白，分解墨所用的是干、是湿、是淡还是浓，因为白为黑所积。如果，这幅画以黑白所显，可以分解为，理解为，是以干而显还是以湿而显；是以淡而显还是以浓而显。

肖大平作2

例如，作品墨彩，为淡，以干笔行之，积白为对比，营生的画面，构图完美，难道气韵会有所失吗？例二，作品墨彩，为浓，以湿笔润之，留白与画面，形成有润度的浓墨和白的对比画面，构图完美，气韵会不生吗？再举例，作品墨彩，为淡墨，以湿笔润之，画面就无雅逸吗？

肖大平作3

所谓六彩，所谓缺一气韵不生，并不是，非六彩全而为画，而生气韵。而是，在作画中，要明白，黑白相生，干、湿、浓、淡互补的道理，在创作中遇到墨气不足时，知道用什么来补墨气。从而使得墨趣十足，意蕴颖然。

肖大平作4