《新安江水库组画》：笔精墨妙的画师合作山水画

《新安江水库组画》系上海中国画院多位画师赴新安江写生后创作的系列组画，共18幅，由陆俨少、俞子才、唐云、沈迈士、谢之光等人主笔。此组画未署名款，依据画家风格特征，略作判断如下：陆俨少所绘最多，共6幅：图3、图4、图5、图8、图11、图14。俞子才绘有三幅：图6、图12、图17。唐云绘有三幅：图1、图7、图15。沈迈士绘有三幅：图2、图9、图16；图13为谢之光所绘。另，图10、图18画中笔墨风格并不统一，当由几人合作而成。

此组画中创作最多者当属陆俨少，其笔下的这几幅作品笔墨酣畅鲜润，构图奇绝灵巧，带有鲜明的陆派山水画风。如图8以采取一个俯瞰的视角，从前景的松林、山峦过渡到中景开阔的平原、稻田，再到远景的城市、工厂，以一条时段时连的公路连接前后，真令人有目不暇接之感。而山峦圆浑，植被密布，山头皴笔较少而密布大大小小的点子，远远望去就像被植被覆盖的葱茏山景。这是他受董元《潇湘图》启发并加以改进的画法。同时，好几幅作品，如图5、图14中出现以大块水墨表现山峦，留白表现云雾缭绕的画法。据《陆俨少自叙》所述，“墨块”“留白”的形成便在于他赴新安江写生时的所见所感，组画中的几幅作品可谓是其自创新法的最佳例证。

新安江水库组画（之八）

陆俨少

1965年

65×180cm

新安江水库组画（之五）

陆俨少

1965年

65×180cm

新安江水库组画（之十四）

陆俨少

1965年

65×180cm

值得一提的是，组画中有几幅为几位画家的合作。如图10便由陆俨少与俞子才合作，图中的山峦主峰由俞子才主笔，皴笔厚重，敦厚朴实，造型较为稳重。而画幅右端密布松林的山峦，左端于林间盘桓萦绕的山路与远处的厂房、点景车辆，乃至前景的林木皆具有陆俨少的笔墨情调，系两人合作无疑。再如图18，山峦有沈迈士、俞子才的影子，前景树木略带唐云的风格，而江上的网巾水纹以及山间的人物点景则出于陆俨少的手笔，可能是三位，甚至是三位以上画家合作而成的。

新安江水库组画（之十）

陆俨少、俞子才

1965年

65×180cm

新安江水库组画（之十八）

沈迈士、唐云、陆俨少、俞子才等

1965年

65×180cm

新安江水库组画（之十三）

谢之光

1965年

65×180cm

此外，组画中还有谢之光的山水。这幅作品收放有度，描绘前景山石的笔线如舞长枪大戟，而远景处的大坝与屋舍、汽车等点景却画得十分细致。全图以赭石与墨为主调，区别于组画中其他以青、绿为主调的画作，显得别具一格。

除了作者的归属以外，此组画甚为有趣的一点在于其中不少作品构图相近，可以看出当时画家们多是在同一视角下进行写生的。如图1与图7的笔墨生辣鲜灵、山石造型方硬，显得俊逸爽朗，应都出于唐云之手。而这两图的构图极为相似，区别仅在于前景山峦与大坝之间的前后、遮掩关系有所不同。

新安江水库组画（之一）

唐云

1965年

65×180cm

新安江水库组画（之七）

唐云

1965年

65×180cm

而由俞子才与陆俨少合作的图10则与俞子才所画的图17构图相近：两图的主峰都出于画幅中心靠左，前景皆有成排的松林，大坝的位置与角度几乎一致，连山间的屋舍位置也十分近似。所不同的只是，图10的左端为盘桓的道路，而图17为梯田与屋舍。对此二图细加比较，可更明显地辨别出图10中由陆俨少完成的部分。

新安江水库组画（之十）

陆俨少、俞子才

1965年

65×180cm

新安江水库组画（之十七）

俞子才

1965年

65×180cm

此外，图5、图6、图9、图11、图14、图15这六幅作品也属于同一视角。这些作品中大坝朝向的视角皆侧向右方，山峦、云气、远山的形态相似，山腰处皆有一条隐约的公路盘桓绕出，山路四周则密布林木。由此可见，当时画家们所站立取景写生的地方应是在相同的位置，故画出的视角也十分相似。而这些画有的为青绿、有的为浅绛或水墨，笔法、细节的互有不同，这正反映了画家写生归来后于纸上创作的各种变化。

新安江水库组画（之五）

陆俨少

1965年

65×180cm

新安江水库组画（之六）

陆俨少、俞子才

1965年

65×180cm

新安江水库组画（之九）

沈迈士

1965年

65×180cm

新安江水库组画（之十一）

陆俨少、唐云

1965年

65×180cm

新安江水库组画（之十四）

陆俨少

1965年

65×180cm

新安江水库组画（之十五）

唐云

1965年

65×180cm

纵观此组画，不但反映了几位画家的笔精墨妙与巧思妙想，更可以从视角、章法、笔墨、细节、设色的不同处理方式上了解他们在外出写生后，是如何进行实景创作的；而几位画家在合作中，又是如何做到既区分有别，又统一和谐的。