宋代瑰宝山水画

绢本水墨 27.9×230.5cm

美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆

此卷原有十二景，现仅存四景。大约在18世纪中叶和19世纪末之间，《山水十二景》被裁切成两个部分，现存者是原卷的后半部分，前半部分已佚。全图的摹本现在收藏于耶鲁大学美术馆（明摹本 图a）。这卷绘画，描绘的其实就是南宋时代杭州附近山水的真实景象。

夏珪，（活动于1180-1230前后），字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人 ，曾任画院待诏。与李唐（约1049-1130后）、刘松年（活动于1174-1194）、马远（活动于1190-1224）合称为南宋四大家。 他开始学画人物，后来攻山水画，用秃笔带水作大斧劈皴，将水墨技法提高到“淋漓苍劲，墨气袭人”的效果。树叶有夹笔，楼阁不用界尺，景中人物点族而成，神态生动。构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，人称“夏半边”，后人认为此系南宋偏安写照。

他善画山水、人物，长于运用秃笔，画楼阁亭台不用界尺，只信手为之，笔意精密，奇绝突兀，气韵颇高。宋宁宗（1195-1224）时为画院待诏，与马远同时代，都师承李唐，风格相近：构图简括深远，笔墨峻峭爽利，擅用“斧劈皴”，后人并称“马夏”。但如细察，两者还是有明显的区别：相对而言，马远重笔，转折顿挫，凝重峻利，而夏圭善墨，善用秃笔带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”，“淋漓苍劲，墨气袭人”；构图上，马远刻意将近景置观者目前，所画人物五官清晰，姿态生动，楼阁则以“界画”法刻画精细，而夏圭则将景物远置观者身外，画人物仅圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。这影响延及元代：王蒙画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细生动；倪瓒画中几乎无人，而黄公望与吴镇画中人物的简笔则显然取法夏圭，画面之空寂，也分明承袭李唐以至马远、夏圭的简略遗风。

图a

《山水十二景》的画幅左下角署“臣夏圭画”四字款。画面上依次有四处题字：“遥山书雁”“烟村归渡”“渔笛清幽”“烟堤晚泊”。对于画面题字，王穀祥认为是宋理宗手笔，题字下方所钤的印也是宋理宗的双龙玺。此后论者大多持此意见。但《八代遗珍》认为，题字下的所谓双龙玺，实际上是一种与杨皇后有关的印章，这不但可通过对比杨皇后传世作品的印鉴得到证实，同时，这些题字与宋理宗传世手迹相似之处极少，倒是颇有杨皇后书法的特点。综合各种信息，这些题字很可能是杨皇后晚年书法成熟期的作品。

邵亨贞跋

王穀祥、董其昌跋

王翚跋、陈宝琛观款

端方、颜世清跋

吕景端跋

《山水十二景》是夏珪最确定的代表作，为后来其他新发现的夏珪真迹的认定，提供了有力的支持。在构图上，作者大胆剪裁取舍，以“山之一角，水之一涯”入景，以画面大片的空白，充分表现了平远微茫的江南景色。远景简淡清旷，如“遥山书雁”一段中的远山、飞雁；近景凝重精整，如“烟堤晚泊”一段中近处的山坡、树石。远景和近景相映成趣。《江村销夏录》《中国绘画总合图录》《中国绘画全集》等著录或影印。