朝鲜王子梦境中的桃花源——安坚《梦游桃源图》

朝鲜王朝早期画师安坚根据安平大君梦境绘制了《梦游桃源图》，画面具有北宋山水画的古典特色，也采用南宋绘画表现雾气的效果，同时还颇具画家的独特风格，对奠定李朝画发展的基础有较大贡献。

烟萝掩霭拥山根，洞口云霞常吐吞。

时见落花泛流水，不知何处是桃源。

……

——安平大君李瑢

《梦游桃源图》（局部）

丁卯年（1447年）4月20日，朝鲜世宗大王第三子安平大君，在梦中与友人朴彭年同游桃花源。

醒来，梦中游历的桃源胜景，历历在目，他即刻令当时最著名的画师安坚，将梦中内容描绘成画卷。

听罢安平大君所述梦中秘境，安坚思如泉涌，以三天时间，便将其梦境转而为画，完成了这幅朝鲜历史上的传世名作——《梦游桃源图》。

雄伟壮观、浪漫又华丽的《梦游桃源图》，是安坚最知名的作品，也是被认定的存世唯一真迹。

梦游桃源图

安坚

画名源于陶渊明的诗，以现传文献推测，《桃花源记》进入韩国的时间，最晚应在13世纪之前。

画卷徐徐展开，观看者仿佛离开了当前的现实世界，被带入到田园牧歌的桃花源之中。

画家安坚以围绕桃花源的巨大岩石，隔开了内外两个世界，如漩涡状般的怪异山形，将祥和宁静的桃源，与外在世界隔绝开来。

如漩涡状般的怪异山形

安坚描绘的桃源，不仅具有多样又丰富的表现，也呈现出一种幻想世界的情景。画家将作品的主题“桃花源”，以俯瞰法详细描绘，并放置在画面右侧，使得这一主题的意义更为凸显。

安坚藉由围绕着深深岩山的桃源，山岭、峡谷、树木和空间构成了一个迷宫一样的空间，以表现梦中风景。

安坚以出色的技法，使用精细的笔触描绘前景，用洗墨手法和空间表现呈现出画面距离。他描绘的重点，集中在山形，而不是表现山石的量感或体积感。

桃花源四面环山、云雾缭绕

东方绘画的横卷或手卷绘画作品，一般是从右侧开始展开。但安坚的《梦游桃源图》，却是从左侧徐徐展开。

安坚的《梦游桃源图》，脱离了东亚传统的时间观念。为了描绘安平大君的“梦游”，他将画面分成四个景物群，每个景物群中也包含此种时间的观念，但时间观念显得相当短，也并不明显。

而且，四个景物群中的山形和角度都不同，安坚为了表现空间的概念，在每群景物中都安排了不同角度的山路。

卷左开始：湖边地势平坦

安坚对《梦游桃源图》的构图处理，使用了朝鲜王朝时期新式的技法。

他所描绘的山脉和山脊，山体的表面和光照、笔调，都可见到“郭熙派”画风的影响，郭熙也是安平大君最喜欢的风景画家。

安坚的《梦游桃源图》，一方面具有北宋山水画的古典特色；另一方面，为了表现宏大的山水景观，画家也使用了平远和高远的对比，以及对角线运动等手法，与北宋的山水画家们有着很大的差异。

在画中，安坚也使用与郭熙派不同的多样性笔线，如山表面的描绘、和像卷毛一样的线条等。

溪水从两山间流过

在《梦游桃源图》中，安坚也采用南宋绘画表现雾气的效果。雾气除了分段布置之外，也起到连接群山的功能。画家一方面藉由雾气表现出画面的空间感和深度感，另一方面，他也利用雾气，将周边各座山体连接起来。

安坚的画风，是以北宋郭熙的画风为基础，另外又学习了其他画风之后，融会贯通，将之转换成具有朝鲜特征的绘画风格。

《梦游桃源图》一作中，透过整体结构、空间感表现、平远与高远对比等方式，呈现出的雄壮山水，以及如实一般幻想世界的技巧等，这些都是中国山水画从所未见，属于安坚特有的风格展现。

山泉从高处流出

画面左方的拖尾，有安平大君的跋文，记载了安坚3天完成这件作品的事实。此外，卷尾还有21位当时画家的题签，表明他们对安坚这件作品的仰慕之情。

这件长长的卷轴，是朝鲜早期山水画留存下来的最佳例证。此作的独创性，不仅具有绘画史领域的意义，还在于安坚脱离传统方式，展现出其独特的想像力。

安坚是朝鲜王朝初期画院的宫廷画家，也是朝鲜绘画史上影响最大的艺术家。安坚自幼聪颖纯朴，热心研习揣摩古画，受中国画家李成、郭熙影响，深得传统绘画精髓，兼取而自成风格。

桃花源中的屋舍

安坚的山水画深为宫廷器重，对奠定李朝画发展的基础有较大贡献。他也画肖像、花鸟、楼阁、车马等，均见高妙，为世人及历代收藏家所重，其作品为朝鲜美术之重宝。

在世宗大王三子安平大君的赞助下，安坚官至四品，在当时非同一般。安坚与安平大君的往来，至少从1442年开始，二人在绘画上已有密切交流。据记载，在1445年时，安平大君已收藏有安坚的二十幅作品。

（传）安坚《烟寺暮钟图》日本大和文华馆藏

由李氏主掌的朝鲜王朝，实行废佛崇儒政策，高级官僚和文士遂成为文化主导。画坛上，偏好源于中国北方地区的山水画样式，留下许多规模宏大、表现笼罩于云霞间的自然景观之作。

在郭熙之子郭思所编纂的《林泉高致集》中，记载了北宋朝廷曾将两件郭熙所绘制的山水画，赐予高丽的著名记事。及至日后高丽降元之际，元代的李郭派作品亦可能直接传至高丽。例如，成长于元朝首府大都的高丽忠宣王与赵孟頫、朱德润等人的密切往来，即为众所周知之事。

在此之后，郭熙派的山水画亦大量传入朝鲜半岛。在朝鲜王朝皇室安平大君的绘画收藏中，即可确知有17件传称郭熙的作品，安平大君也被认为是当时最大的艺术收藏家。

早春图

郭熙

安平大君对诗书画非常感兴趣，也很喜欢中国古典文学。显然，安平大君的收藏，对安坚画风的形成，产生了极为重要的影响。

及至15至16世纪间，朝鲜半岛则迎来山水画绘制的高峰期，创作出许多既反映中国画坛发展，又于幽玄大气中充分展现出严峻大山的作品。

朝鲜的山水画，快速消化来自中国的影响，形成自身独具的特色，呈现出另一番审美意趣。

《梦游桃源图》就是其中佼佼者，为了描绘安平大君桃花源的梦境，安坚透过其立体性的想像力，创造出前所未有的杰作。

（传）安坚《潇湘八景图》韩国国立中央博物馆藏

关于《梦游桃源图》

以安平大君梦中内容描绘而成的画卷；

安坚最知名的作品，也是被认定的存世唯一真迹；

画作深受“郭熙派”画风的影响，但与北宋山水画又有很大差异；

作品脱离了东亚传统的时间观念；

使用了朝鲜王朝时期新式的表现技法；

透过立体性的想像力，创造出前所未有的杰作。