日志
定价而沽的中国画画坛，谁混得开谁的画就值钱
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我原来一直以为中国画的价格和其含金量成正比例关系，画得越好，价格越贵。后来看到很多画得非常棒，但是价格一直上不去的作品。直到作品作者离世，其作品才开始暴涨。这种现象在当代多如牛毛。估计是作者去世了，它的画卖掉一幅少一幅，因为供货端没有了，所谓的物以稀为贵。
你拿一幅没有署名也没有鉴定结果的达芬奇或者梵高亲自绘制的作品去卖，在国内估计卖不上好价，价格稍高估计会一直挂那儿。直到有一天内幕爆出这是大师的原作，马上水涨船高。这种现象在周边是非常普遍的，人们购买的不是画，而是藏在画面背后的作者的名气。这样导致一种怪现象，无论是谁，要想让自己作品值钱，第一要做的事情不是努力提高自己画画的水平、画面的意境品质，而是先让自己出名。画坛的演员应该是画面，而不是藏在画面背后的幕后制作者。现在是画画的直接从后台蹦出来表演起画面的角色。
这种现象对于老头子、老奶奶是非常不公平的。因为他们除了依靠作品本身的表现力，其他方面实非专长。要么平时积累较多的，有可能依赖财力扩张人脉，从而上位。而年轻的男男女女尤其是面容姣好还会来事的一帮花男绿女，他们资源会相对直接和天然。遇到合适的环境，有时候这些比黄金还要值钱。
现在国内值钱的国画几乎都是已故的几位国家美术协会主席的作品，我后来仔细拜读了那些天价的作品，感觉绝大部分都是不值的。这些动辄几百万、几千万一幅的作品，其真实价值充其量不会超过1000~3000元。即便是这个价都给高了，有的后世作品性价比比他们高多了。这些天价画的背后作价更多的是作者在行业的影响力、地位，画的价格和画面没有太大关系，和画面唯一有关系的就是那最不起眼的一行签名。如果把这些签名和印章去掉，别说几百万，估计几百块无人问津。识货的可能会给个1000出点头，已经是非常够意思了。这些人的作品真的不值钱，大部分在浪费宣纸和颜料，相比之下那些画的装裱成本、装裱费用可能比画面的价值还要高一些。
如果中国大陆像台湾一样实现真正的民主自由，这些人的作品有可能会变成一个个笑话，珍藏或囤积这些画家的作品风险是非常大的。
