山水画技法基础｜皴、擦、点、染

皴、擦、点、染

皴作用是表现山石的结构和体面质感。前人根据不同地区山石结构的特点，概括为各种类形的皴法。基本形态可分为七大类，其他都由此变化而来。

披麻皴类:包括长披麻、短披麻、解索、荷叶、乱柴、乱麻、直擦，牛毛皴等等。

斧劈皴类:包括大斧劈、小斧劈、长斧劈、泥里拔丁、丁头、拖泥带水，等等。

芝麻皴类:包括大米点、小米点、豆瓣皴等等。

弹窝皴类:包括骷髅皴、云头皴等等。

折带皴类:包括马牙皴等等。

铁线皴类:包括矾头皴等等。

没骨皴类:包括金碧皴等等。

以上这些皴法都是前人根据不同山石特点概括取舍创造的，是经验的总结。能掌握其基本规则,是有极大作用的。但也不可以生搬硬套，墨守陈规。根据需要，还得面对自然。对对象的特点取舍创造，方能准确地描绘物象的形体结构和质量感。

基本程序,一般是先勾外轮廓线，下笔时要求有起伏、转折、停顿、刚柔、虚实和粗细的变化。特别要掌握好快、慢、轻、重四者的关系，总的宜慢不宜快。黑色的浓淡干湿，宜在下笔前肯定，一般是浓多淡少。轮廓线不宜重复。整体宜随浓随淡，有干有湿。行笔不论是中锋带侧。或逆行都可。运行宜有节奏，勾勒要活泼，不可板滞。总的以“写”为贵。

外轮廓线勾成,随即简略几笔勾出体面(以往叫开合)。然后再皴，皴多在暗面。用什么皴则应依对象和主题的要求而决定。

皴的用笔有中锋,侧锋的区别。中锋多侧锋少，也有中侧相兼的。如大斧劈，小斧劈都是侧锋。披麻皴是中锋，折带皴是中侧相兼的。不论什么皴，画时都不宜皴得过多，要留有余地，以便统一时增添。有时可留一定的空白,以增加空间、明暗的关系。染后如需要充实皴法，宜以千秃、破散、松软之笔加强阴面，使其苍润深厚。

擦是制作过程中一种方法，画山画树常用的技术。现在发展用于人物画上。工笔不适宜。主要作用破山石树木染后所出现的板滞、光滑、单薄等现象,兼用以增加对象的空间质感,使其苍莽厚重而气韵生动。擦,一般是染后擦，有时亦可连皴带擦。用墨用水宜干湿兼用，又官偏干偏淡。必要时也可以用干墨或以色带墨擦。擦，又不宜过多，多则枯燥。用笔无宠，倒、侧、拖、刷，往复横涂竖抹均可以，但笔触不要出现麻丝状。擦，也要看需要，并不是每画都用的手法。

点，一是用以表现树叶(即各种树叶的点法)，二是用以表现山石树木上所生的莓苔,以及山间的杂草丛树等等。画面的效果能增强明暗，提醒山石的层次，破墨色的板滞光滑，助气氛的苍浑和精神的显露。有人说“画不够，点子凑”，大概就有这些功效吧。

形状有横、直、圆、尖、斜、瓜子形、马蹄形、破笔等等。运用时须掌握干、湿、浓、淡、疏密等关系。一般湿的多，干的少。浓的多，淡的少。有时用焦患和颜色点。点时一般是随浓随淡，干湿并用，一气阿成。程序多在染墨染色后加,这样更有助于整体的统一和精神的显现。也有皴后即点的。多与少看需要来决定,有时可以不点，有时可以多点。用什么点也看需要决定，一幅画当中，一般用一种，偶然可兼用两种，兼用三种的少。点的大小，不宜过于悬殊。方向，一般多点在山头的凸处面,有时亦可散开点。但不要毫无疏密，如撒豆一样，或如铁丝穿豆豉，或如一堆堆的鼠粪，都是不恰当的。笔以硬毫秃颖为宜，尖毫、新笔不适用。用笔中锋多，侧锋少。行笔有的迟，有的速，一般宜速不宜迟。轻如蜻蜓点水，重如高山堕石。工笔多用浓墨点，再以石绿点在墨点的当中，如嵌宝石，然后衬点草绿点。秋景多杂用颜色点。

染 染的作用是增强体面和空间气氛，使画面层次分明，整体统一而气韵生动。方法有两种，潮染和渲染。潮染又叫大染，染时先用清水将纸喷湿(生宣是这样,熟宣不必)，然后将调好的色或淡墨层层加染。注意将色或墨多调一些，免得不够再调深浅有别。染时宜时时蘸水，方不板滞。天空如要求不显笔痕，可在染色水中略加少许清胶水。笔宜羊毫，宜大不宜小，染时宜轻不宜重。横染居多，竖染的少。不宜往返拖刷，笔上水分适当，染时一面调色，一面蘸水，水分不可过干、过湿，逐步加深，达到要求为止。干后如要加染，亦宜将纸打湿。染时下面要衬毡，或用净白纸。渲染又叫小染，一般是皴后用淡墨蘸水局部逐步加染。染四、五次俱可。亦可带色带墨染。无论层次多少，要求不板不脏。

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